DICAS SOBRE SONETOS
Considerações iniciais
Quando se fala que para fazer sonetos é necessário conhecer suas regras básicas, que são a métrica e acentuação tônica corretas, isso não significa que o poeta tenha que escrever, como costumam dizer, “contando nos dedos” e pondo de lado sua inspiração. Quem gosta de sonetos, com certeza, não é por seus catorze versos dispostos em quatro estrofes, isso nada tem de especial, mas sim por seu ritmo, sua sonoridade, que acabamos por decorar assim como decoramos ritmos musicais - daí a importância de ler os mestres sonetistas. Mas os versos nem sempre vêm prontos à nossa mente - nas trilhas dos versos também acontecem pedras... São as quebras de ritmo que o poeta “sente” e que, se conhecer a teoria, terá mais “jogo de cintura” para sanar o problema, poderá logo encontrar a pedrinha e saber como tirá-la do caminho, ou seja, perceber a palavra destoante e trocá-la por um sinônimo, ou fazer uma inversão de termos para assim manter o ritmo. Coisa simples, natural, nada que se pareça com autocastração poética, apenas o esmero que se deve ter com qualquer tipo de criação artística. Uma outra idéia errada, e muito comum, é que o soneto foi modificado pelo advento da Semana de 1922.
Não, os poetas modernistas não modificaram o soneto, não quebraram suas regras, apenas, em seu entusiástico desejo de liberdade , simplesmente o descartaram , deixaram-no de lado – sua forma fixa era restritiva, um “molde antigo”, inadequado para expressar as idéias, os sentimentos de um período em ebulição, marcado pela ruptura política e intelectual da sociedade brasileira com as estruturas consideradas envelhecidas.
Posteriormente, houve, sim, algumas tentativas de mudanças, como a inversão das estrofes, ou o estrambote, que não "pegou”, pois na verdade nada acrescentava, não tornava o soneto melhor, ao contrário.
A seguir, um pouco de teoria...
O soneto, como já está implícito no próprio nome (originado da palavra italiana “sonnetto”, que quer dizer pequeno som), é uma composição poética especial, que deve ter um ritmo e uma sonoridade também especiais, para que seja realmente um soneto, e para isso, há
REGRAS:
1)
A FORMA FIXA - como todos sabem, a mensagem deve ser transmitida em catorze versos, dispostos em 2 quartetos e 2 tercetos, ou, menos usuais, 3 quartetos e 1 dístico ou parelha - soneto inglês. Mas isso, por si só, pode até fazer um belo poema, mas não basta para fazer um soneto.
2)
A MÉTRICA – Todos os 14 versos devem ter, exatamente, a mesma métrica, isto é, o mesmo número de silabas
poéticas ou métricas, que são diferentes das sílabas gramaticais.
Fiz/mi/nha / a/do/les/cên/cia / ge/ne/ro/sa – 12 sílabas gramaticais.
Fiz/mi/
nha a/ do/les/cên/cia / ge/ne/
ro/sa – 10 sílabas métricas.
Conta até a última tônica (
ro).
A sonoridade deve-se à correta colocação das
sílabas tônicas (ou fortes) em cada verso. É isso que dá sonoridade, cadência, ao soneto. Quanto à sonoridade,
os versos decassílabos (que são os mais usados em sonetos), por exemplo, classificam-se em três tipos:
heróicos, sáficos e sáficos imperfeitos.
Decassílabo heróico - as tônicas são a
6ª e a 10ª sílaba:
E / da / mi/nha es/pe/
ran/ça de / me/
ni/no. (Hermes Fontes).
Decassílabo sáfico – as tônicas são:
4ª, 8ª e 10ª sílabas:
Em / c a/da /
ver/so um / co/ra/
ção / pul/
san/do. (Cruz e Sousa).
Sáfico imperfeito – as tônicas são:
4ª e 10ª sílabas:
So/nhei / mi/
la/gres / pa/ra a / meu / des/
ti/no. (Hermes Fontes)
Menos comuns, mas bastante usados, são
os dodecassílabos, cujas sílabas poéticas fortes (tônicas), são:
4ª, 8ª e 12ª, ou ainda a
6ª, 10ª e 12ª.
Alexandrinos -
todo verso alexandrino é dodecassílabo, mas nem todo verso dodecassílabo é alexandrino.Para que um verso dodecassílabo seja
alexandrino, deve ser composto de dois hemistíquios, ou seja
dois versos hexassílabos (6 sílabas métricas) independentes sendo que o primeiro deverá ter sempre terminação aguda ou grave -jamais esdrúxula. Se for grave, deverá fazer elisão com a primeira sílaba do segundo hemistíquio(verso). Exemplificando fica melhor de entender:
Terminação aguda do primeiro verso
“Rumorando fe
liz, /entre a verde fo
lhagem” – ( de O Riacho, by Eloah)
1º. hexassílabo -
agudo: Rumorando fe
liz2º. ...............................entre a verde folhagem
Terminação grave:
“Mas nem tudo é be
leza/ em sua longa vi
agem”, (O Riacho))
1°. Hexassílabo –
grave: Mas nem tudo é be
leza (última tônica: “le”)
2º. .............................em sua longa, viagem
sendo que há
elisão entre a última silaba átona do primeiro hexassílabo com a primeira sílaba do segundo: be
/le/za em/sua etc.
Pode usar-se ainda o
dodecassílabo trímetro, ou seja, composto de 3 tetrassílabos (versos de 4 sílabas métricas), tendo nesse caso a acentuação tônica na
4ª, 8ª e 12ª, e não na 6ª e 12ª, porém são bem menos usados, talvez por serem mais difíceis e menos sonoros, e não são considerados alexandrinos autênticos.
(Parece complicado, mas com a prática, dá pra tirar de letra...)
Os decassílabos (heróicos e sáficos ), e também os dodecassílabos (incluindo alexandrinos) são os versos usados no sonetos propriamente ditos, os sonetos clássicos, e os mais bonitos.
Ainda existem algumas variações de ritmos nos versos decassílabos que são:
1)
Martelo agalopado: acentuação tônica na
3ª , 6ª e 10ªsílaba (variação do heróico).
2)
Gaita galega: acentuação tônica na
4ª, 7ª e 10ª sílaba (variação do sáfico), também chamado de verso provençal, e por alguns considerado uma variante capenga do decassílabo.
3)
Pantâmero iâmbico: acentuação tônica na
2ª , 4ª, 6ª , 8ª e 10ª sílaba.
Mas como vêm, as tônicas fundamentais permanecem:
Ainda existem versos com
número de sílabas superior a 12, são os versos bárbaros considerados não próprios para sonetos.
Também são menos usados, e menos agradáveis quanto ao ritmo os de:
Onze sílabas -
hendecassílabos ou datílicos (com acentos na 2ª, 5ª, 8ª e 11ª).
Nove sílabas -
eneassílabos ou jâmbicos (com acentos na
3ª, 6ª e 9ª.
RIMAS
Falta ainda falar no posicionamento das rimas nos quartetos:
entrelaçadas ou opostas:
abba;
alternadas:
abab;
emparelhadas:
aabb;Os tercetos são mais flexíveis quanto à posição das rimas.
Essas são as rimas clássicas, e mais usadas, mas é possível se fazer um bom soneto em versos brancos (sem rimas), desde que sejam metricamente corretos, com as tônicas em seus devidos lugares – nesse caso, seu ritmo perfeito e sua sonoridade compensarão a falta das rimas.
Exemplo:
"Negro jardim onde violas soam
e o mal da vida em ecos se dispersa:
à toa uma canção envolve os ramos
como a estátua indecisa se reflete..." (Carlos Drummond de Andrade)
Resta dizer que num mesmo soneto podem ser usados decassílabos heróicos, sáficos.
SONETINHOS OU SONETILHOS
São sonetos compostos com versos
menores de nove sílabas, mas que também obedecem a métrica (todos os versos com o mesmo número de sílabas) e acentuação tônica, sendo esta última desnecessária quando compostos por versos menores que de cinco sílabas - sempre que me refiro a sílabas, está implícito que são sílabas métricas ou poéticas.
Uma sílaba .......Monossílabo
Duas sílabas......Dissílabo
Três sílabas.......Trissílabo
Quatro sílabas...Tetrassílabo
Cinco sílabas.....
Pentassílabo ou redondilha menor, (com acento na
2ª e 5ª sílaba).
Seis sílabas.......
Hexassílabos (com acentos na
2ª e 6ªsílabas).
Sete sílabas
.......Heptassílabos ou setissílabos, ou redondilha maior (com acentos na
3ª e 5ª)Oito sílabas......
Octossílabos ou sáficos (com acentos na
4ª e 8ª).
Bem, além disso, a inspiração, o tema e um bom vocabulário. Também muita leitura (com a devida atenção) de bons sonetos e poesias em geral. E cuidado com a gramática... Quem gosta de expressar livremente seus sentimentos, deve optar pelos versos livres mas, se quisermos fazer sonetos, devemos fazê-los corretamente.
(Eloah borda - Direitos autorais reservados)
Qualquer pergunta a respeito pode ser postada em “comentários”, que terei prazer em responder o que me for possível.
Eloah
................................................................
Nota: os antigos mestres sonetistas devem ser muito lidos, para que se possa sentir o ritmo perfeito, mas muito cuidado quando forem poetas portugueses, ou brasileiros que ainda usavam o português lusitano, cuja pronúncia era (e continua sendo, no caso dos portugueses) diferente da nossa, e isso tem que ser levado em conta, assim como suas licenças poéticas nem sempre se adaptam ao português que hoje falamos.
Postagens
